枪

枪的几次出现，暗合了张晋生的人生轨迹。1994年，张晋生打算用枪与梁子较量，占领爱情的制高点。他企图高价购买私枪做掉梁子，在沈涛的劝阻后没成功。2025年，移民澳洲的张晋生买到了枪，却失去了潜在的“敌人”。金钱弥补了他对枪支的喜好，体现了他对暴力的渴望，但迷失了生活方向。拥有枪支后的张晋生依然焦灼，与儿子张到乐多次在言语上暴力相向，彼此却不明白各自语言的含义。张晋生生活在四面玻璃环绕的澳洲豪宅里，就像隐形囚笼迫使他无处逃遁。由于暴富过程中可能积累的“原罪”，他只能与一帮操山西口音的官员、老板意淫过去故乡美好的记忆；或者是独自望洋兴叹，却终究难回故里。

大刀

关公故里出现的扛刀少年是一种隐喻，实际是一个在飞速现代化过程中一个怀有古老情怀的故乡之魂。他和电影中的其他人物一样，都是出门讨生活的人，是前途未卜的漂泊者。关公和大刀在中国，尤其在山西绝对是义气的象征，但是举刀行侠的少年却与周围各色人等毫无交流，传统的侠义精神彻底埋葬在现代中国社会，成为时代变迁中游弋在黑暗里的幽灵。扛刀少年的形象，实际上指涉的是影片中的所有人物。他们在现代化进程的洪流中谁都无法主宰自己的理想、命运和爱情，被时代裹挟而前，风雨飘渺，不知何处安身。

钥匙

影片中，张到乐跟随父亲移民澳洲后，遗失了太多的记忆，甚至忘却了自己的母语。可是母亲留给他的钥匙被他一直挂在胸前，这似乎是一种庄重的“仪式”——钥匙是他与母亲之间唯一的记忆纽带，希冀彼此间有心灵般的感应。与此同时他却经常丢失澳洲家里的钥匙，用行动来表达对父亲和现状的不满。张到乐最终并没有带着钥匙回到母亲身边，他失去了回家的勇气和能力，摆脱不了长期旅居异乡的漂泊身份，常常以暴戾掩盖内心的焦虑。张到乐的孤独缘于母爱的缺失，致使心灵处于流浪状态，语言障碍只是表象而已。没有故乡的记忆，找不回身份根基，注定只是迷失在异乡的孤魂野鬼。

                          塔

塔成为这次对故乡想象的时间表征。这些塔楼在不同的叙事时段出现，不仅是比衬原始乡镇与城市现代化的巨大落差，更想表明时光飞逝之后人们心理的变化痕迹。文峰塔是女主人公沈涛的根。1999年，文峰塔见证了洋溢的青春和重组的爱情；2014年，母亲用车送儿子远离故土，绕道文峰塔，残缺的家庭使儿子沉默寡言，最亲的骨肉无法用家乡话来沟通，太久的分离也成为亲情间最大的隔阂。文峰塔远眺着故人的来来往往，不胜唏嘘。2025年，沈涛在文峰塔周边肆意舞蹈，在雪花中追忆过往的时光，等待远去的故人。远处的文峰塔默默注视着她的一举一动。