一.简介

纪录片《四个春天》应该是2019年伊始最具诚意的国产电影。影片由新人导演陆庆屹执导，讲述了其年迈父母朴素而诗意的晚年生活，电影中跨度“四个春天”，于方寸庭院间展现了一个传统“中国式家庭”的生存状态与生活哲学。

在艺术成就方面，影片备受业内认可，斩获第12届FIRST青年电影展最佳纪录片奖，入围并提名了第55届台湾金马奖最佳纪录片奖和最佳剪辑奖。

在影像文本方面，导演将大量琐碎的没有必然联系的素材，通过重新剪辑组合，展现出流畅炽烈的情感温度，使得影像文本生发出远大于其自身的现实意义。

在市场传播方面，影片上映11天，在排片量仅占0.5%的大势下，票房截至目前已累计884万，虽然没有再现纪录片《二十二》（2017）的现象级票房成绩，但《四个春天》还是以其独特的叙事视角，鲜活的人物形象，真挚的个人情感和深邃的现实关照，赢得了良好的口碑。

二.主题

如何去勾勒生活的春天

——评《四个春天》的主题

长达四年的春天里，一位摄影师对自己家庭的记录，《四个春天》即用最为淳朴的乡土亲情诱人共鸣，也在直面生离死别的同时，用父母的乐观豁达，治愈人心。而一个中国传统家庭的温情与悲痛，俨然成为了了电影最为真实动人的力量。
  从2013年的春节到2016年的春天，四年的时间里，作为摄影师的陆庆屹用自己的镜头，记录下了自己家庭生活在春这一季节里的点滴，并通过自学相关电影知识，完成了电影《四个春天》。在这部电影中一个个源于生活的真实细节，让人在第一时间便真切的走进了这个多才多艺的中国原生家庭，而透过春节为引的展开，使电影既凝聚以亲情的温度，也承载着如何面对生活的人生感思。

电影的主人公是陆庆屹的父母，一对相濡以沫50多年的老夫妻，在这个家里父亲是一个老去了的“文青”，而母亲则烧的一手地道的农家菜，忙于厨房的她脸上充满了笑容，两位老人彼此相爱的幸福即便隔着屏幕也能让人如沐春风，鲜活的人物形象使电影所一展的亲情是那般的美好而又充满诗意，不经意间便让人心向往之。姐姐的过世是全片最为重要的转折点，相信在筹拍这部电影的时候，陆庆屹也根本不会想到这一点，而父母面对白发人送黑发人的人生境遇，他们痛失爱女的苦痛自不用多言，但正也是他们在痛苦中逐步走出的历程，他们面对生活的豁达，成为了这部电影打动人心的所在。
    《四个春天》的故事是平凡的，爱与亲情，生离死别，其实每一个家庭都会去经历这些，但《四个春天》的魅力就在于它固然是一部不像电影的电影，但两位老人的乐观豁达，以及他们看似平凡生活下那饱含诗意的浪漫，却告诉着每一位观众如何去勾勒出自己生活的春天。

二.特色

（一）声音

由于影片本身情节的朴素和家庭活动范围的局限，在尽量使用多角度多景别的镜头之外，声音在层次感的营造中就显得尤为重要。《四个春天》里并没有使用太多额外的背景音，主要为父亲演奏的各式乐器声以及母亲与姐姐的歌声。影片中有两处声音先入的场景令人印象深刻。第一处是父亲的箫声。父亲对着泛黄的毕业照追忆往昔，感慨岁月流逝，在一组快速镜头组接后，箫声响起，如泣如诉，此时大银幕上是父母日复一日劳作的画面，他们日趋佝偻的背影，缓慢蹒跚的脚步，逐渐吃力的身体，在苍凉幽远的箫声中被渲染放大，直触人心最柔软角落，直到音乐行将结束，镜头才切换到独坐阳台吹着箫若有所思的父亲，那一刻音乐对情感的烘托与升华到达了峰顶。第二处是姐姐的歌声。在“第一个春天”的叙事里，姐姐乐观开朗、能歌善舞，坐车时发生的一件趣事都可以讲得绘声绘色，令人莞尔。母亲在闲谈中不经意插了一句“你看她得那个病以来……”让受众心里一沉，也为“第二个春天”里的山雨欲来设了伏线。等到姐姐离世，回忆的画面里故人音容与婉转歌声糅织，喜乐与痛悲在一瞬间汇聚出强大的情感旋涡，声音的洪流将观众的情感防线彻底摧毁。

（二）家庭录像

《四个春天》整体摄影摄像是一种家庭录影式，这种影像形式的出现突出了个体情感的表达，改写了一般纪录片中拍摄者与拍摄对象之间的利害关系。影片中特写了父亲面对剪辑软件时，所说的一句“两轨不同步啊”，让大银幕前稍有专业知识的观众会心一笑。在影片“第三个春天”里，家庭影像的曝光成为对姐姐的追忆途径。我们诠释“悲恸”这个词有多种方法，文字的描述和话语的言说在很大程度上滞留于事物表面，而纪录片中的搬演则更多体现出艺术化的表现手法。在《四个春天》里，导演用大量的家庭私影像将观众带回历史，让至爱的人永远活在了电影里，这些鲜活的画面是时间曾存在过的遥远而亲近的超越文字语言的证据。

（三）叙事视角

作者的主观参与构建影片真实。通常，纪录片是用冷眼旁观的方式记录事情的发生和人物活动。作者的过度参与会使观众产生“跳戏”的感觉，使影片的真实性打折扣。巴赞曾经提到过：“摄影的美学特性在于揭示真实……唯有冷眼旁观的镜头能够还世界以纯真的原貌，吸引我的注意，从而激起我的眷恋”。但是，《四个春天》中导演多次参与到影片中和父母对话甚至入镜，并且导演没有刻意隐藏这些画面和声音。这种主观介入的方式不但没有降低影片的真实性，而且更有一种真情实意的表露。作者是以儿子的身份来拍摄父母的，父母面对这样熟悉的拍摄者总会不经意把作者拉入到影片中。私纪录片这种暴露隐私拍摄私密画面的特点决定了拍摄者的不可隐匿性，迫使作者自觉参与到拍摄中。如果没有这样的自然和不经意，刻意去掩饰主观参与反而会降低影片真实性的构建。