一、      简介

二、主题

（一）道家文化艺术融入

《大鱼海棠》这部电影动画，是以叙事形式所开展的，并且在叙事当中融入了戏剧性的冲突规律，将导演对艺术影片的所思所想映入到了观众们的感官之中。《大鱼海棠》当中主要涉及到的主人公便是椿、湫、鲲，并且向广大观众呈现出了一幅关于生死、责任、成长以及自由的故事。《大鱼海棠》当中以《庄子·逍遥游》来引出了“鲲”，借用“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”这一道家文化典故来铺垫了《大鱼海棠》的文化调性和历史底蕴氛围。道家的仙风道骨和超越自然境界的文化内涵，与平行空间当中“椿”一族给予人们的感知息息相关。并且《庄子·逍遥游》这一种独特的精神自由和生命价值的独立，也与《大鱼海棠》当中自由、独立的价值紧密贴合。

（二）儒家与道家文化艺术碰撞

儒家与道家都是我国中华传统思想，对我国历史的发展起到了极大程度的影响。儒家思想更加倾向于积极入世，但是道家思想更加主张超脱和自然。儒家思想更加注重人本性，重视人在社会当中的价值，而道家思想更加注重人与整个自然之间的和谐，讲究个体生命的人生理想。在《大鱼海棠》当中，便展现出了道家文化和儒家文化之间的强烈碰撞和激荡，正是这两种思想的冲突和激荡，产生了《大鱼海棠》的戏剧冲突，推动了整个故事的发展和推进。在椿的村子当中，主人公的思想意志与村里其他人产生了冲突，村里其他人更加注重儒家学派的“遵守秩序”，而椿则更加注重自我价值和精神的自由，是道家经典代表理论学说。椿是一个坚强、勇敢、具有自由和反抗精神的角色，在儒学文化浓重的围楼当中，她想极力摆脱世俗和秩序的束缚。在椿的坚持和努力之下，她忠于了自己内心最为真切的想法，实现了传统价值的背离，并且给予观众们留下了深刻的印象和思考。在椿与鲲之间爱情与集体利益矛盾之间，椿坚定地选择了自己的思想观念和精神自由，这样充分地展现出了道家与儒家思想之间的矛盾，获取了浓厚的文化艺术氛围。

三、人物

动画电影《大鱼海棠》中,主要角色的名字都来源于经典的先秦名著,通过对名著中文化价值的提炼,形成了具有中国古典特色的角色名字。椿、湫、鲲都是《庄子·逍遥游》中内容,椿作为女主人公的名字,暗示生命悠久绵长,与动画中角色命运特点一致。

主人公“鲲”来自《庄子·逍遥游》中“鲲之大,不知其几千里也”,暗喻鲲为了解救椿宁愿放弃生命,与故事情节中的角色特点相一致。而湫则来自于战国作品《高唐赋》,湫对椿有着深深地爱意,他愿意用自己的生命换取椿的生命,“湫兮如风,凄兮如雨”暗示着湫的命运和情节发展。动画中,鲲的形象是一条大鱼,既像鲸鱼也像海豚。椿、湫、鲲,三个角色的主体颜色一致,如图1所示。另外,《大鱼海棠》中其他的角色形象都有着对应的历史出处。

椿的爷爷这一形象取自于《山海经》中的后土大神,他是神农的后裔,是主管百草的药神,头发和胡须长长的盘在大地上,表示角色生命的长寿。

灵婆形象有着鲤鱼的头、人的身子,管理着所有善者的灵魂,在中国的文化中,鲤鱼象征着吉祥,文化内涵深厚。例如,在使用鲤鱼形状的信封传信时,通常表示传信两者间有着深厚的友情与爱情。动画剧情中,灵婆使得椿和鲲灵魂的相遇,还告知湫解救椿的方法,发挥了交流与联通的载体作用。动画中,鼠婆管理着坏人的灵魂,其长相与老鼠相似。在我国传统的文化中,老鼠代表着精明和自私,鼠婆为实现自己的目的,利用了椿与湫,与传统文化中的老鼠形象不谋而合。在动画中,还设置了坏人死后灵魂变成老鼠的内容,与我国人民讨厌老鼠的情绪相符。与目前大量动画作品中的无厘头形象相比较,《大鱼海棠》中故事情节的设置、角色的设定有着浓厚的历史文化和生活特点,受到了广大观众的关注。《大鱼海棠》动画的创作基于历史典故开展,同时赋予了独特的想象,创新了动画内容,通过对我国传统文化中的传说与神话故事的再创作,既提升了作品的艺术价值和商业价值,还传承了我国优秀的传统文化。

四、视听语言

（一）“动画色彩”中的传统艺术元素

《大鱼海棠》对中国风的追求可谓是极具匠心,尤其是从色彩运用层面更是如此。在影片中,色彩是重要的艺术表现方式,每一种颜色都能够代表不同的内涵,体现不同的心理特征和审美特点。色彩自身就具备了多样化的表达方式,不同的色彩所带来的视觉效果也不相同。

在《大鱼海棠》动画中,角色造型设计的特殊性不仅体现在任务的造型、建筑和服装方面,同时还体现在不同色彩的运用方面,色彩是独特的艺术语言,既可以丰富视觉效果,还可以优化动画的场景效果。

导演在电影中大量使用了红、蓝、黑等相关色彩,进而构建一个瑰丽而又沉稳的审美格调。红色是其主色调,也是中国极其喜爱的一种颜色,展现出主创者们坚守中国特色的坚定信心。将红色和其他颜色进行合理搭配,不仅让一帧帧画面变得厚重,同时也能够透过画面折射出人物的情感。椿这位女主角服饰颜色是红黑搭配,上衣为红,裙子为黑。通过这种搭配,可以透出该主角有着两面性,红色,意味着她有颗情感炽热的心,这体现在对鲲的情感上。而黑色,则意味着她敢于牺牲和勇气。而鲲的服饰则使用了白色褂子,进而意味着他有颗纯真善良的内心。

1、服饰色彩

动画当中不同服饰色彩，展现出了不同人物性格和深厚传统文化内涵。《大鱼海棠》当中主人公椿的服饰色彩便是相对比较暗的红色。客观来说，在我国色彩印象当中，红色表现的是热情、活泼、生命。但是在椿的服饰当中运用相对较暗的红色，这也暗藏了椿的坚韧、坚毅性格，在原有的性格色彩当中，融入了更深的意味和内涵。此种强烈对比色调为广大观众们所带来的是不平衡色彩的感官印象，展现出了椿性格的两个层面，体现出了人物在影片情节当中所展现的性格内涵。

2、场景色彩

动画场景色彩对影片氛围起到了极大的渲染作用，并且整个影片都是以暗色调为主要的色彩氛围。作为主场景的土楼，则是以藏青、蓝色为要的色彩基调，往往会给予广大观众们一种压抑的感受。这也深入的展现出了《大鱼海棠》叙事当中暗藏的强烈对比和矛盾，更加可以展现出故事发展过程当中，不同角色之间的深入冲突。并且，在此基础上，动画设计团队将主人公的衣着设计成了红色，无论是椿、湫、鲲，都是以红色为色彩主基调，一些场景当中运用了“荧光绿”的颜色，不仅呈现出了场景当中梦幻、时空感，而且还更加具备时代代入感，可以让观众们深入的感知影片当中所展现的时空与传统文化氛围。

（二）“动画场景”中的传统艺术元素

1、传统建筑元素

动画场景作为动画当中最为重要的组成部分，是动画角色表演的舞台。场景设计的风格直接影响着广大观众们对于整体动画影片的感官。通过传统动画的场景以及建筑风格，可以直接展现出动画人物的情绪变化、推动整个剧情的发展。《大鱼海棠》无时不刻采用传统建筑形式，展现出了古风古色的中华传统文化氛围。例如，椿所居住的“围楼”所借鉴的建筑设计灵感便是福建的客家土楼。土楼作为中国客家文化的具体体现形式之一，从土楼的整体轮廓来看，是向心性的，这与椿家族的凝聚力有着潜在的映射。并且土楼作为群体居住地，在内居住者都是同一亲系的家族成员，长辈的地位崇高，并且土楼内的祖产大家共同使用。此外，椿所居住的建筑设计取材绳武楼，游人在绳武楼当中所看到的精美石雕、木雕、泥塑、壁画等，都是影片当中的精美图像。并且室内的中式屏风、莲花灯盏、中式绣床、抽屉以及陶笛，都是中华文化特色的展现。无论是室内装饰还是建筑，《大鱼海棠》当中都淋漓尽致的展现了中华传统文化艺术和风格。

2、对联文化元素

对联作为我国传统文化场景当中不可或缺的重要文化元素，是板书艺术、文化艺术以及书画艺术的集合。在《大鱼海棠》场景设计的细节当中，每每都会找到对联文化的影子。并且不同的对联所衬托出的角色性格以及场景风格特征也存在差异。在《大鱼海棠》当中灵婆所居住的如升楼的对联便是“是色是空，莲海慈航游六度；不生不灭，香台慧镜启三明。”该内容的取材便是北京雍和宫法轮殿，其所传递的内容便是佛家生死轮回的观念。并且如升楼当中所存放的都是死去人的灵魂，与生死轮回的观点相符合。此外，在椿所居住的房间上面展现的对联便是“清如瘦竹闲如鹤，座是春风室是兰”。这也展现出了椿的心境，向往自由、向往恬静淡雅的生活。并且由于椿具有控制植物生长的职能，也展现出了她的同情心和世间万物一切平等的心境。